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剧情简介
天黑请回家第二季是由罗斯玛丽·罗德里格兹执导，吉姆·斯特吉斯主演的一部欧美剧。主要讲述了：剧中讲述一个年轻女孩跟随父亲从布鲁克林搬到他的湖边小镇老家，而女主对追求真相的执着，致使她挖出一个全镇人，甚至父亲都意图埋葬的悬案。 小记者Hilde试图对当地一家农场发生的神秘爆炸事件进行调查
精选评论
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阿忒斯特:106.83.248.216强龙难压地头蛇啊，一前一后两集还行，最后一集配乐是罗大佑吧 -
进击的Captain:171.12.25.93头两集较好，但后续观感持续走低，倒不是说这个反英雄的故事不好看，而是因为全剧基本没一个讨人喜欢的角色，尽管人物形象塑造很丰满。尤其是男主，普通无特色，性格优柔寡断，那个比利更是偏执得让人反感，至于超级英雄么，不提也罢。 全片让我最喜欢的也只有配乐了。 -
摇 滚 泡 沫:222.77.82.110不得不说，真的是周冬雨撑起了整部剧，还有妈妈，其余都是啥，好痴呆 -
傻笑森林:61.237.135.239重看。 最美的声画关系：对话-声音 与 人物-视觉的分离，让声音-文本 和 观看-行为，都被抽象成了唯一的感知，观众的感知。1而不是各自本身具体的所指，或者是谁附庸谁的。镜头里的动作、行为、事件被‘消解’了。 1特写的运用也许是源自戈达尔-不存在于任何叙事链中，只强调观众的凝视与人物的面庞，也只有戈达尔会毫无理由的把镜头怼在人物的面部特写上。 2马克和亚历克斯打架那段，叙事方式非常直接，和 我在最近看的《德古拉》-1930s的好莱坞的电影，很像。但是《坏血》视角的灵活和对时空的破坏令过于直接的叙述不会突兀。 3正反的的魔术剪辑--梅里爱、叙事视角的灵活和电影状态的易变性--雷诺阿 4超大块-独立无的‘室内戏’、黑屏-打断，插入、默片的表现方式 -
清霈淼淼:222.82.81.111都忘记剧情了，为了bl线看过
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